Перейти к содержимому

АУКЦИОН | ФОРУМ АНТИКВАРИАТА
И ВОЕННОЙ ИСТОРИИ WW2














 


Фронтовые кинооператоры


  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 25

#1 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 16:04



Фронтовые кинооператоры. От них требовалась особая выдержка, хладнокровие и смелость. Они снимали зачастую в самых горячих местах: в наступлении, на плацдармах, в партизанских отрядах. Фронтовые операторы не стреляли без необходимости, и не бросали гранат, но находились на переднем крае с солдатами, работая обычно парами. Наши кинооператоры использовали кинокамеры «Аймо» и «Лейка».

Спустя три недели после начала войны на самых главных участках фронта работало 20 киногрупп, насчитывавших в своём составе более 80 кинооператоров.

Во время Великой Отечественной вместе с солдатами, уходящими в бой, нередко шли и фронтовые кинооператоры. Казначеев вел съёмки ожесточенных боев на Малой земле под Новороссийском.

Всего в годы войны было 258 фронтовых операторов, многие из которых погибли в войну: почти каждый был ранен, каждый второй тяжело ранен, каждый четвёртый убит. В настоящее время живы только двое: Семен Школьников и Борис Соколов.

Первые же фронтовые кадры показали, как сложно снять даже небольшой бой местного значения. И не только потому , что от операторов требовалась особая выдержка, хладнокровие, смелость. Нужно было еще особое профессиональное мастерство, умение ориентироваться в нелегкой обстановке фронта. Необходимо было также подойти к оценке событий с новой точки зрения, расстаться с некоторыми привычными иллюзиями, сложившимися в мирное время.

Кинооператоры на фронте вначале снимали также, как и в мирные дни во время маневров. На экране неслись лавины танков, летели эскадрильи самолетов, бежали на общих планах бойцы...

С осени 1941 года характер изображения войны во фронтовых кинорепортажах начинает медленно изменятся. Поначалу киносюжеты фронтовых операторов напоминали по своему стилю военные сводки. Однако постепенно все явственнее ощущалось стремление дать не только подробную информацию, но и попытаться осмыслить героическую эпопею Великой Отечественной войны.

Новое в характере изображения войны возникло, когда фронт подошел к крупнейшим центрам страны, и население приняло участие в защите своих городов. Съемки обороны городов-героев сыграли особую роль в развитии советской публицистики. Именно по этим лентам легче всего проследить, как постепенно углублялось в сознании документалистов понимание народного характера войны, и как с изменением взгляда на войну менялся стиль и характер документальных съемок.

В трудные для Москвы дни, когда враг оказался на расстоянии 25-30 километров от города, москвичи увидели на экранах новый киножурнал - «На защиту родной Москвы». Его стала выпускать группа кинорежиссёров, оставшихся в Москве (Л.Варламов, Б.Небылицкий, Р.Гиков, Н.Карамзинский, И.Копалин, С.Гуров). Из материалов, присылаемых на студию фронтовыми кинооператорами, они монтировали короткие очерки и отдельные сюжеты, в которых рассказывалось о боях на подступах Москвы, о военных буднях советской столицы. Последние номера киножурнала (за зиму 1941/42 г. было выпущено девять выпусков) информировали зрителя о ходе контрнаступления частей Красной Армии и разгроме фашистских войск под Москвой. Большая часть этого материала вошла в последствии в документальный фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой»

В начале 1942 года вышел на экраны большой документальный фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» (режиссеры Л. Варламова и И. Копалин, дикторский текст П. Павленко, текст песни А. Суркова, композитор Б. Мокроусова). Фильм рассказывал о наступательной операции советских войск под Москвой в декабре 1941 - январе 1942 года, сыгравшей огромную роль в ходе всей мировой войны.

Фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» был первым полнометражным фильмом о нашей крупной победе, воодушевлявшей армию и тыл, внушавшей людям мужества, бодрость духа.
Экран показывал первые значительные трофеи советских войск, первые разгромленные дивизии врага, первые гитлеровские кладбища, освобождение первых сел и городов. И поэтому не удивительно, что картина до настоящего времени осталась волнующим документальным свидетельством той эпохи.

Поражение немецко-фашистских войск под Москвой впервые позволило зрителям заглянуть по другую, прежде недоступную сторону фронта. И то, что они увидели там , заставило их содрогнуться от гнева и возмущения.

В документальных, строго достоверных кадрах, запечатлевших расстрелянных партизан, трупы военнопленных, пожарища, развалины музеев - памятников мировой культуры (Дома-музея П.И. Чайковского в Клину Ясной Поляны Л.Н. Толстого и др.), со всей наглядностью раскрылось человеконенавистническое, звериное лицо фашистского агрессора. По существу, в этих частях фильма о Московской битве советский зритель увидел, какие беды и страдания принесли гитлеровские оккупанты народам Советской страны.

Фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» вызвал огромный политический резонанс в стране и за рубежом. Повсюду у входа в кинотеатры выстраивались длинные очереди желающих посмотреть фильм о первом во второй мировой войне сокрушительном поражении до этого непобедимой гитлеровской армии.
Документальный фильм о сражении под Москвой подтвердил жизнестойкость Советского государства. Создатели этого фильма были удостоены за этот фильм Государственной премии. Американская академия кино признала фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» лучшим фильмом 1942 года.

На основе съемок фронтовых операторов снятых во время Сталинградского сражения в начале 1943 года был смонтирован фильм «Сталинград», подробно рассказавший об этапах этого крупнейшего в истории войны сражения. В съемках обороны Сталинграда были найдены и разработаны те новые приемы военного кинорепортажа, которые впоследствии широко применялись на всех фронтах и особенно на заключительном этапе Великой Отечественной войны - штурме городов в Восточной Пруссии и самого Берлина.

Особый характер уличных боев в Сталинграде заставил кинооператоров по-новому подойти к изображению военных действий на экране. Они учились показывать бой через его составные части, эпизоды и даже отдельные детали, характеризующие данный факт в целом.

В конце 1942 года под Ленинградом были произведены первые съемки вражеских позиций с помощью телеобъективов. Позже телеоптика была удачно использована в съемках боев под Орлом, при освобождении Севастополя и в других сражениях.

Со времени Сталинградской битвы начались эксперименты с синхронной записью звука и изображения в боевых условиях. Были единичные опыты и в области цветной и стереоскопической фронтовой съемки. В середине 1942 года кинооператор И. Гелейн снял на цветной пленке ряд кадров в боях за Витебск: подготовка к штурму города, атака, залп «катюш», действия авиации, бойцы ночью у костра, операция в медсанбате.

Когда началось массовое изгнание фашистских захватчиков с Советской земли, перед кинодокументалистами встала задача показа масштабности наступательных операций и возросшей силы Советской Армии. Фронтовые кинооператоры стали чаще использовать телеоптику и съемки с верхних точек, позволявшие запечатлеть широкую панораму поля сражения.

Еще в 1942-1943 годах заметно расширятся круг, тем, отображаемых кинопублицистикой. Помимо главного направления - создания фильмов, отражающих ход военных операций, - документалистами разрабатываются такие темы, как советская тяжелая индустрия военного времени («Урал кует победу»), рост партизанского движения на временно оккупированной территории («В тылу врага», «Народные мстители»), роль комсомола в войне («Комсомольцы»).

В завершающий период войны (1944-1945) наступательные действия Советской Армии, ее освободительная миссия становятся темами документальной кинематографии. Операторы хроники шли вместе с продвигавшимися на запад воинскими частями, снимали встречи, митинги в освобожденных городах, людей, побывавших в фашистских неволе, первые трудовые усилия народа по восстановлению разрушенного.

В те же годы оперативно монтируется и выходит на экран ряд специальных киновыпусков - короткометражных фильмов, информировавших зрителя о ходе нашего наступления, о наиболее крупных военных операциях советских войск: «Сражение за Витебск», «Бобруйский котел», «Вступление Советской Армии в Бухарест», «В Верхней Силезии», «От Вислы до Одера» и др.

Наибольший интерес в заключительном периоде документальной кинематографии военных лет представляют два произведения: «Освобожденная Франция» С. Юткевича (1944) и выпущенный на экраны уже 1946 году, однако по своему содержанию целиком обращенный к годам войны фильм режиссера Р. Кармена и Е. Свиловой «Суд народов» (дикторский текст Б. Горбатова).

В расширении границ киноинформации, масштабности мышления, образности и эмоциональности, открывающих возможность более глубокого раскрытия существа жизненного события, и состояло главное художественное (а вместе с тем общественно-политическое) значение фильма «Суд народов», посвященного Нюрнбергскому процессу. Снимали суд в Нюрнберге Р. Кармен, Б. Макасеев, С. Семенов, В. Штатланд. В картине широко использовались также снятая хроника войны и трофейные немецкие кинодокументы.

Война закалила советскую кинопублицистику, сделала ее по-настоящему серьезной, гневной, убедительной. В годы войны искусство образной публицистики обогатилось многими творческими открытиями.

Гораздо яснее в фильмах стал чувствоваться автор - художник, человек гражданин, - по-своему мыслящий, по-своему видящий мир. Наряду с повышением общественной значимости, социальной остроты в документальном кинематографе усиливается ценность личностного, индивидуального отношения к жизни, своеобразие художественного вкуса.

Растет, крепнет в годы войны и мастерство режиссуры, и профессиональное искусство операторов. Фронтовые операторы создают суровую, доступную летопись войны огромного мобилизационного значения. Отдельные операторские работы стали выдающимися достижениями кинорепортажа.

Наблюдательность, снайперская меткость взгляда, ясное понимание общественно-политического содержания событий - все эти особенности журналистов экрана, развитые, а во многих случаях и воспитанные войной, позволили им не только фиксировать внешнюю сторону фактов, но и раскрывать их глубинные жизненные связи, их скрытый смысл, их философию.

Снимая, оператор не был сторонним наблюдателем. Так, например, переброшенный с одним оператором в авиационную часть под Полтаву, Школьников снимал линию фронта с самолета Ил-2. На этой машине он мог сидеть только в кабине стрелка-радиста, прикрытый плексигласом. Когда фашистский самолет подходил к хвосту, пришлось стрелять из пулемета.


Из фронтового дневника Николая Киселёва:

25 апреля. Снимал штурм Берлина. Только изготовился к съёмке — вижу к передовой идет мальчик с пустым ведром. Просит немножко воды для больной матери. Отдали всю, хотя в Берлине с водой очень плохо. Попросили мальчика проводить поближе к передовой. Через сгоревшие магазины он провел нас вплотную к баррикаде. Никогда еще с такого близкого расстояния не снимал остервенелого вооруженного врага…


26 апреля. Снимал обстрел центра Берлина. Во время съёмки в гаубицу крупного калибра попала вражеская мина. С горечью в душе снял убитых артиллеристов.
3 мая. Съёмки у Бранденбургских ворот. Всеобщее ликование. Встретили американских кинооператоров. Снимал опознанный труп Геббельса.

Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры

  • 4

#2 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 20:28

За годы войны фронтовые кинооператоры сняли около 3,5 тысяч километров кинопленки – если бы состоялся просмотр всего снятого, то киносеанс длился бы без перерыва более ста суток. Много лет спустя, когда Америка увидела фильм «Неизвестная война» фронтового оператора Романа Кармена, газета «Стар» написала: «Ни одна картина не смогла передать так мощно и так живо всю разрушительность войны. Этот фильм в изображении борющейся России не имеет себе равных. Кадры, снятые непосредственно на полях сражения мужественными кинооператорами, шедшими в первых рядах и бесстрашно делавшими свое огромное важное дело, выходят по своему значению далеко за пределы исторической хроники». Фильм можно посмотреть здесь: 

«Великая Отечественная» или «Неизвестная война»/ The Unknown War

 Во время Великой Отечественной войны кинооператоры переквалифицировались в бойцов «идеологического фронта», а само кино активно помогало борьбе с врагом, в том числе и в осажденном Ленинграде.

 

Операторы на посту
«Нас было 252 – фронтовых кинооператора, снимавших на всем огромном фронте Великой Отечественной – от Баренцева моря до Черного. В боях погиб каждый пятый. Почти все оставшиеся в живых – ранены или контужены, иногда не единожды. Три с половиной миллиона метров кинопленки, отснятой нами за те 1418 дней войны, были, что называется, на «вес крови». Теперь эта кинопленка на вес золота. Мы, фронтовые операторы, лезли, очертя голову, в самое пекло боя, чтобы снять настоящую войну, не думая в тот момент, что жизнь твоя может оборваться в одно мгновение. Главное – снять!» – так вспоминает о войне Семен Школьников, один из фронтовых кинооператоров спустя десятилетия после окончания войны.

В здании на Мучном переулке не только располагались проявочные лаборатории, но и жили люди. Здесь создавались фильмы, повышающие боевую мощь Советской армии и военно-морского флота – операторы вели съемки на фронтовых позициях, на боевых кораблях, участ-вовали в боевых операциях. Несмотря на артобстрелы, круглосуточно работали проявочные машины. Весь персонал студии был разбит на бригады – санитарные и пожарные. По тревоге работники становились на свои посты. Никакого «спецпайка» для работников студии не было – они получали такую же норму хлеба, как и все ленинградцы. Исключение составляли только военные операторы – они были прикомандированы к частям и в обмен на круглосуточный риск получали «боевые» пайки.

Перед Великой Отечественной войной в Ленинграде было три киностудии – Ленфильм, Ленинградская студия научно-популярных фильмов (в то время – Лентехфильм) и Студия документальных фильмов. Ленфильм был эвакуирован и продолжал работать в Ташкенте. Все снимки Ленинграда во время войны сделаны операторами Объединенной киностудии, которая работала всю блокаду.Специфика работы военного оператора – продолжать снимать даже тогда, когда стреляют, когда бомбят, когда невозможно смотреть и сердце разрывается от горечи и боли.

Горячие кадры
Каждой паре операторов давали грузовик с печкой-буржуйкой и тремя спальными местами. Тут же хранилась аппаратура и пленка. Работали парами – один снимал более крупные планы, другой – общие. И если один погибал или был ранен, второй продолжал работать. «Киноаппарат был нашей визитной карточкой. Когда мы приходили куда-то и говорили, что кинооператоры, нас принимали. Вот что значит киноаппарат, какой вес он имел», – вспоминает Семен Школьников.

Уже в декабре 1941-го Главное политическое управление Красной армии решило взять военную кинохронику под жесткий контроль. Так появился приказ № 316 под грифом «секретно», которые гласил: «Фильмы, созданные на основе кинодокументов, являются мощным орудием политического воспитания бойцов Красной Армии и многих поколений советских людей. Хороший фронтовой репортаж, показанный на зарубежных экранах, является убедительным средством пропаганды и популяризации сил и мощи Красной Армии. Сейчас трофеи показываются бледно, нет массовых планов брошенного немцами оружия. Лицо немецкой армии, ее массовые зверства показываются слабо и обезличенно». Было приказано направлять работу кинооператоров в сторону «яркого показа разгрома немецко-фашистских захватчиков».

Снимать в блокадном городе было невыносимо трудно: не так-то просто постоянно смотреть в лицо огромному человеческому горю, кроме того, каждую минуту оператор рисковал тем, что бдительные ленинградцы отведут его в милицию. Многие трагические сюжеты не стали объектами съемки – существовали жесткие ограничения, запрещающие показывать большое количество жертв. Перед кинохроникерами стояла четко сформулированная задача – показывать в своих снимках, как трудящиеся города борются с трудностями под лозунгом «Все для фронта, все для победы!»

Смерть на память
Документалисты находились рядом с солдатами, делили с ними тяготы военной жизни. К примеру, Евгений Лозовский снимал бой из башни идущего в атаку танка. Когда вражеский снаряд попал в машину, оператору едва удалось выбраться, но камеру с отснятой пленкой он спас.

Поначалу работы у операторов было мало. Прямого запрета снимать отступление не было, но... Армейское начальство и политуправление требовали героических сюжетов о наступлении наших частей, военных трофеях и пленных. Операторы метались на машинах по фронту, стремясь вовремя попасть на участок прорыва. Первыми съемками Сущинского стали эпизоды под Ленинградом: колонна пленных, волховская переправа, высадка на берег десанта, клятва гвардейцев, работа окопного радиста. Только здесь Сущинский понял, что фронтовой кинооператор — это особая, очень тяжелая и смертельно опасная профессия. Он писал в письме: «Это вам не художественный фильм, сказал мне один оператор. Главная задача военного оператора — сделать кинорепортаж из земного ада. Необходимо снять острые моменты боя и превратить их в произведение искусства». Каждый кадр — это подвиг. Он говорил товарищам, что заговорен от гибели и мечтает запечатлеть водружение Красного Знамени над Рейхстагом. Кинокамера Сущинского запечатлела героизм и мужество воинов 67-й и 7-й ударных армий, которые 18 января 1943 года прорвали блокаду Ленинграда. Владимир Сущинский погиб незадолго до радостного светлого дня Победы при съемке штурма польского города-крепости Вроцлав, расположенного у самой границы рейха. Смертельно раненный, он заснял на пленку собственную гибель. Уже в бреду, оператор повторял: «Кадры… кадры… в них вся история наших побед…»

На войне погибли многие кинематографисты. Материалы одного из операторов – Владимира Сущинского легли в основу документального фильма «Фронтовой кинооператор» (1946 г.). С первых дней войны Сущинский рвался на фронт, на передовую, просился на съемку боевых эпизодов, добавляя: «Могу снимать в любых обстоятельствах». Спустя полгода после начала войны его отправили в киногруппу на Ленинградский фронт. Там он получил камеру «Аймо», с которой не расставался до самой гибели.
 


  • 2

#3 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 20:32

lie1.3crfzc8l6q68gsco8w88wgcgg.ejcuplo1l

Кинооператор Семен Семенович Школьников снимает форсирование реки Лиелупе (Lielupe) в Латвии советскими частями. 1-й Прибалтийский фронт.

 

Семён Школьников: Фронтовой кинооператор, отрывки из книги

http://kinoart.ru/2007/n5-article20.html#1

Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры

  • 1

#4 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 20:56


Там он получил камеру «Аймо», с которой не расставался до самой гибели.

Самым известным киноаппаратом в мире стала камера под коротким и звучным названием Eyemo, или прижившимся у нас — «Аймо». Его начала выпускать в конце 20-х годов уже известная тогда американская фирма «Белл-Хауэлл».



Американские конструкторы, создававшие «Аймо», наверное и не думали, что именно эта камера окажется той единственной, которая лучше всех подойдет для съемок разгоравшихся в мире военных действий, во время которых оператор находился рядом с солдатом на переднем крае, а его жизнь напрямую зависела не только от мужества и смелости, но и от умения остаться незамеченным противником во время съемки.

 

 

На фронтах Великой Отечественной войны работали более 250 операторов. Большинство из них молодые и очень молодые ребята — самому старшему чуть больше 30, самые младшие с последнего курса Института кинематографии. Бесшабашные и смелые лейтенанты и капитаны, они начали снимать уже на третий день войны, а завершили в мае 1945-го, сняв подписание Германией безоговорочной капитуляции. Обычно работали парами, в первые годы войны «Аймо» была не у каждого. Имели в своем распоряжении грузовик-полуторку с фанерной будкой. В кузове был их дом, здесь же хранили аппаратуру, заряжали и разряжали пленку, проявляли пробы. Здесь же принимали гостей — героев своих фронтовых репортажей. В бленду объектива 75 мм с навинченным светофильтром входило 40 грамм спирта из неприкосновенного запаса для протирки объективов. «Так давай за дружеским столом выпьем за писавших, выпьем за снимавших, выпьем за шагавших под огнем.» — слова из «Песни военных корреспондентов» К. Симонова.

За четыре года войны фронтовые операторы сняли свыше 3,5 млн метров пленки, составившие грандиозную летопись Великой войны, и большая часть этой летописи была снята камерами «Аймо» и «КС».

 

c2efcee4dd4f80b435566bd232376133.w620.jp

Кинооператор Георгий Бобров во время проведения киносъемки, 1941

 

Если бы войну снимали не ручными, а штативными камерами, зрители увидели бы ее совсем другой. Было бы запечатлено много кадров ее последствий, подготовки и тренировки солдат, учебных боев, огромное количество постановочных эпизодов и очень мало реальных боевых действий. Именно так была снята первая мировая война. Конечно, некоторые режиссеры и операторы «грешили» организованными кадрами, снятыми во втором эшелоне, да и некоторым начальникам такие кадры, где война шла по уставу, нравились, но чаще всего профессиональная этика ставила оператора рядом с воюющим солдатом в самый центр боя. К чести кинематографического руководства, оно выступало категорически против малейшей организации и требовало от фронтовых киногрупп подлинных репортажных съемок.

 

aimo-09.jpg Оператор Б. Вакар. Участник рейда отряда Ковпака в Карпатах. 1943 г.
Вот слова генерал-майор Е. И. Жидилова: «Фронтовая работа бойца с кинокамерой сходна с действием пулеметчика, снайпера, артиллериста. Ведь оператор на фронте должен быть так же собран и точен, чтобы объектив камеры успел схватить самое правдивое, самое волнующее, самое важное». А Константин Симонов, сам прошедший всю войну, писал: «Глядя в тылу кадры фронтовых кинохроник, люди не всегда ясно представляют себе, что значит работать с киноаппаратом в условиях современной войны, что стоит тот или иной, казалось бы, не особенно внешне эффектный кадр киноленты. Он почти всегда стоит неимоверных усилий». Война, снятая нашими операторами, — это война солдатская, снятая из окопа на переднем крае. Штатные объективы на турели «Аймо» и «КС» запечатлели войну так, как ее видели солдаты и ротные командиры. Ведь длиннофокусные объективы появились, причем в весьма ограниченном количестве, только во второй половине войны, да и то устанавливались они обычно на стационарные камеры и позволяли вести съемку только из укрытия. Да и качество изображения многих из них оставляло желать лучшего. Поднять голову, встать или выйти из укрытия, вскинуть к глазу камеру, установить резкость и в течение не менее 10…15 с вести съемку так, чтобы камера не тряслась и не дрожала, — все это требовало огромного мужества, самообладания и высочайшего профессионализма. В этом отношении работа оператора по сравнению с работой журналистов или даже фотографов была во много раз опаснее.
aimo-10.jpg Оператор Н. Вихирев. Центральный фронт. 1943 г.
Операторы снимали везде: в рядах пехоты и на огневых позициях артиллерии, в танках и самолетах, кораблях и подводных лодках, партизанских отрядах и фронтовых госпиталях; при отступлении и наступлении, в обороне и на переправах, в пыли летних фронтовых дорог, в жестокие морозы, дождь и снег, в осеннюю и весеннюю распутицы. В каких только передрягах вместе с оператором не оказывалась камера. Во время съемок операторы получали раны и контузии, но камеры оставались работоспособными, а если и выходили из строя, то нередко здесь же, руками оператора или «народного умельца» из ремонтных рот, приводились в порядок и продолжали работать. Самое удивительное, что даже в таких условиях камера практически не давала технического брака.
aimo-11.jpg Оператор Л. Котляренко. Северо-Кавказский фронт, 1943 г.
В стихах, посвященных своим коллегам, у фронтового оператора В. Еремеева есть строки: «От зорь июньских, бомбами сожженных, до дня, когда рейхстаг был взят, в громаде Сил Вооруженных была нас горстка — двести пятьдесят. Но не вернулся с фронта каждый пятый, за киноправду жизнью заплатив, оставив в аппарате недоснятый свой смертный, свой последний негатив».
aimo-12.jpg Оператор А. Левитан. Кубань. 1941 г.
Технические возможности «Аймо» диктовали и стиль изображения. Чаще всего это относительно короткие монтажные планы, снятые с рук, или небольшие обзорные панорамы или панорамы, сопровождающие бегущих в атаку солдат. Именно при съемке такой панорамы, продолжая снимать, погиб один из лучших военных операторов В. А. Сущинский.

О кадрах военной хроники очень точно сказал А. Тарковский: «Просто и точно зафиксированная правда, запечатлевшись на пленке, перестала быть похожей просто на правду. Она вдруг стала образом подвига и цены этого подвига, она стала образом исторического перелома, оплаченного невероятной ценой».

О работе советских операторов на фронте опубликовано немало воспоминаний, и почти в каждом самые добрые слова обращены к любимой и безотказной «Аймо». А на редких фотографиях операторов-фронтовиков все они сняты со своей верной кинокамерой.

Наши союзники — американцы, англичане, французы вели кинолетопись войны на фронтах Африки, Европы и Тихого океана. Изобразительный стиль их съемок чем-то схож с нашим — одинаковые «объекты съемки», похожее содержание, одинаковые опасности и риски, одинаковые камеры, одинаковые объективы, но репортажей из окопов, «вглядывания в лица солдат» у них несколько меньше.

В последние месяцы войны на вооружение советских операторов начала поступать несколько модернизированная «КС». В ней была изменена конструкция визира — вместо объектива со сменными рамками установили револьверную головку с микрообъективами.
aimo-13.jpg Оператор А. Левитан ведет съемку в Берлине. 1945 г.
До конца 50-х годов камера «КС-50Б» продолжала оставаться одной из основных в документальном кино. Хотя в съемках документальных фильмов стал преобладать организационно-постановочный метод и все чаще вместо «КС» использовались штативные камеры, для редких в то время живых кинорепортажей «КС» продолжала оставаться незаменимой.

Выпуск «КС-50Б» закончился в 1954 году. На смену ей появился аппарат «Конвас-автомат», открывший новую эру в изобразительной стилистике не только в документальном, но и в художественном кино.

Сейчас о Великой Отечественной войне нам напоминают памятники, часто это танк, пушка или самолет, установленный на пьедестале. Памятником о тяжелом воинском труде человека с кинокамерой стал легендарный аппарат «Аймо». Подробнее о легендарных киноаппаратах можно прочитать здесь: http://rus.625-net.r...007/01/aimo.htm

Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры

  • 0

#5 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 21:55

image_2372.jpg

Владислав Микоша. После возвращения с конвоем из США. 1943

 

Владислав Микоша: Я останавливаю время - Воспоминания фронтового оператора

Читать полностью: http://kinoart.ru/ar...06/n6-article16

Керченский десант

Тамань, Керчь, 1943, сентябрь

И увиделось впервые,
Не забудется оно:
Люди, теплые, живые,
Шли на дно, на дно, на дно…

Александр Твардовский

Замкнулось кругосветное кольцо, я снова на своей земле, я снова на берегу Черного моря в разбитом, сожженном Новороссийске, только что отбитом у врага.
Я пробую вспомнить и, как в машине времени, вернуть этапы драматических мгновений того безвозвратно ушедшего времени, что так волновало, тревожило. Время… Неумолимое время — шагающее, плывущее, летящее и неведомое…

Не успели оглянуться, а война отстреляла два года и расстреливает третий.Время в своем стремительном движении вперед теряет на пути пережитые события, и они, как вехи истории, замирают в веках на страницах книг, полотнах живописи, в миллионах метров кинопленки, снятых нами — фронтовыми кинооператорами…

Кинохроника — машина времени: может отработать назад и воскресить пережитое. Вот они, вехи истории: оборона Одессы, Севастополя и Кавказа, горящий Архангельск, трагические рейсы караванов с конвоями вокруг света, пылающий Лондон и сверкающая беспечная Америка. Время затеряло в пути пережитое, а мы можем теперь воскресить его для размышления, чтобы никогда не забыть и не дать повториться…

Я дома. На своей горячей от боев земле, среди своих друзей. Только наш шофер Петро не вернулся из Севастополя.

Шел сентябрь 43-го, и дорога неумолимо вела нас к Черному морю, к Тамани. А там впереди — Крым, Севастополь…

Немцы с колоссальными потерями откатывались к Керченскому проливу. До самой Тамани наши части гнались за ними по пятам. Вместе с нашими танками на всем ходу ворвались мы в Тамань. Стояла жара. Пыль, поднятая гусеницами и колесами, долго не оседала. Солнце гасло в облаках пыли, как в пасмурный день.

Мы снимали следы поспешного бегства врага. Немцы построили через пролив подвесную канатную дорогу, но наши самолеты разрушили ее. У берега колыхались на легкой волне разбитые транспорты. Волны прибили к берегу трупы немецких солдат. Летняя прогулка к Черному морю обошлась Гитлеру в четыреста тысяч солдат и офицеров. Таковы были потери врага в битве за Кавказ…

Началась подготовка к крымскому десанту, шло накопление техники и средств переправы. Все это происходило по ночам, и нам ничего не оставалось делать, как пользоваться вынужденным отдыхом…

Наконец командование распределило нас. Кого куда. Меня — на «морской охотник». Несколько раз по «морской тревоге» мы выходили в море для проверки оружия и готовности личного состава — ночью, утром, днем… Вместе с нами к десанту готовились сто тридцать тысяч человек.

И вот наступил долгожданный день, вернее, ночь. Долгожданный действительно, но потому, что мы к нему долго шли, а не потому, что всем так не терпелось попасть на тот свет.

Мы не знали, что за несколько дней до этого части 18-й армии уже перебрались через Керченский пролив и захватили плацдарм в районе Эльтигена — это был тот самый десант в Эльтиген, который впоследствии был назван «огненным десантом». Он высадился в ночь на 1 ноября и отвлек на себя значительные силы врага. Затем 2 ноября был высажен первый эшелон 56-й армии: на участке Маяк — Жуковка.

Мы готовились к высадке со вторым эшелоном — 55-й гвардейской стрелковой дивизией генерала Б. Н. Аршинцева в ночь на 3 ноября с косы Чушка. Я не знал и не видел, что творилось в этот день на берегу. Еще с вечера накануне я занял свое место на «охотнике» и в тревожном ожидании пробовал пред-ставить себе, что меня ждет там — впереди. С Азовского моря, как из аэродинамической трубы, дул, завывая, резкий, леденящий душу ветер. Он гнал крутую ералашную волну, и она дробно и тревожно стучалась, билась о борт, обдавая брызгами командный мостик.

Вдруг сыграли боевую тревогу, и мы, как с цепи сорвавшись, понеслись куда-то в темную, ледяную, завывающую бездну.

Сквозь низко бегущие, как в мультипликации, разрозненные тучи проглянула луна, и мы увидели сначала одну, а потом другую неуклюжую посудину.

«Что это — баркас или понтон?» — подумал я.

Когда тучи оставили луну одну без прикрытия, стало видно, что наш пляшущий на волне «охотник» очутился среди множества посудин — железных понтонов и простых рыбачьих лодок, наполненных до отказа бойцами в шлемах и меховых ушанках, с рюкзаками за спиной и автоматами на шее.

Перегруженные лодки сидели низко в воде, и волны захлестывали борта.

Я почувствовал, что сейчас мне будет скверно. Я понял, что лодкам не доплыть до крымского берега. Бойцы касками вычерпывали воду со дна лодки, но волны и ветер делали свое дело. Вначале я даже не совсем осознал, что за этим последует, но когда первый понтон пошел ко дну и на волнах стали выныривать и снова погружаться головы в касках и ушанках, мной овладел такой ужас — не за себя, за них, — что к горлу подступила тошнота и началась рвота. Такого со мной никогда не случалось.

Тонули понтонные лодки, переполненные войсками. Высокие, с белыми барашками волны быстро захлестывали их. Бойцы не успевали вычерпывать воду и как-то странно, молча, безропотно погружались в черные воды и исчезали под пенными гребнями. Тяжелая амуниция не давала возможности бороться со стихией.

Наш катер-«охотник» и несколько других, находясь в центре трагического бедствия, как могли, старались помочь гибнущим, спасали, подбирая на борт утопающих. Нам с большим трудом удалось вытащить на борт несколько десятков солдат. Они тряслись не столько от холода, сколько от безысходности. Многие были не в силах противостоять ледяному ветру и, ослабев от борьбы и холода, падали на палубу, теряя сознание. Некоторые при крутом крене корабля скатывались за борт и исчезали в пучине.

Мне, как и другим членам команды, было жарко, но руки деревенели от стужи и отказывались повиноваться. Луна снова накрылась темным тяжелым одеялом, стало совсем темно. Командир дал команду зажечь прожектор. Поймали на волнах еще несколько бойцов, в них чуть теплилась жизнь. Порыскали среди пляшущих волн и вернулись обратно на базу, чтобы сдать свой нежданно спасенный груз. До утра оставалось не так долго.

Низко над Керченским проливом плыли разорванные тучи, восходящее солнце окрасило в яркие краски и море, и берег, и небо. Первый луч послужил сигналом.

Резкими вспышками молний покрылся восточный краешек крымской земли. Задрожал утренний прозрачный воздух. Затряслась под ногами палуба. Захватило дыхание, и заложило уши. Протяжный нарастающий гул от орудийной канонады слился с гулом летящих бреющим полетом «Илов», истребителей и над ними — бомбардировщиков.

Застучало, забилось громко сердце, я приложил ко лбу холодное «Аймо» и начал снимать летящие «Илы». Так я сумел погасить охватившее меня волнение. Почему-то я решил, что это и началось великое представление, когда на самом деле оно началось еще вчера при посадке войск на корабли, катера, понтоны… А сейчас продолжался штурм Керченского пролива с выходом на крепость Ени-Кале под Керчью.

С песчаной косы Чушка протянулась до самой крымской земли густая, жирная, как крем, дымовая завеса. Она как бы замерла, застыла, закрывая собой идущие на штурм Крыма корабли с десантом.

По узкой золотой косе непрерывным потоком катилась техника. Чушка — пятнадцатикилометровая коса с вязким песком — тянулась от кавказского берега к крымскому. Сколько солдатского пота и крови стоил ее золотой песочек двадцати метров шириной! От снарядов никуда не спрячешься, ямку не выроешь: копнул разок-другой — вода. От леденящего душу норд-оста не спрячешься, не согреешься ни шинелью, ни ватником, ни спиртом.

Немец бил из Керчи по площади наугад. Дымовая завеса мешала прицельному огню. Вражеские снаряды выращивали целые рощи белых разрывов, и пестрая цветастая радуга, переливаясь, играла на водяной пыли.

Воздух воет, звенит, гудит, тяжело охает и захлебывается, как бы не в силах выдержать такого количества звуков. Вот и берег. Подрулили к барке, наполовину выскочившей на грунт. Как я очутился на берегу? Снимаю. У сколоченных наспех причалов идет лихорадочная работа — с больших барок съезжают «доджи», «студебеккеры», груженные снарядными ящиками. Где-то в пыли, не видно, рвутся, тяжело сотрясая землю, снаряды, и все, подчиняясь общей для всех команде «выжить», падают плашмя — кто в жидкую грязь, а кто куда попало… Многие остались лежать надолго — пока не закопали в сторонке. Я мокрый. Мне жарко, еле успеваю перезарядить «Аймо» и снова снимаю. Подчалила самоходка, по трапу быстрым деловым шагом сбежали матросы с автоматами наперевес. Они цепочкой кинулись в гору под крепостную стену Ени-Кале и, перестроившись в шеренги, пошли в бой. В стороне от причалов маленький аэродром. С него ежеминутно взлетают и садятся по нескольку самолетов «У-2». На разбитой дороге, как на волнах, качаются и перекатываются в сторону Керчи сотни грузовиков. Рассекая жидкую грязь, обгоняя тяжелые машины, мелькают, как торпеды, юркие «виллисы».

В голове только одна мысль — снимать, снимать все, что я вижу. И первое время от волнения и, наверное, от страха — чего греха таить — было страшно — я скрывался за прижатой крепко ко лбу журчащей камерой. Она вела меня вперед и, может быть, загораживала мое лицо от пуль и осколков. Наивно, но я был тем самым страусом, который прятал голову под крыло. В хаосе и суматохе боя даже прикрытое холодной камерой лицо, мокрое от пота, охлаждало нервы…

Наши части взяли пригород, но освободить тогда Керчь не удалось, войска перешли к обороне, закрепившись на крымской земле. Десант был явно преждевременным.

…Долго, очень долго снился мне кошмарный сон: освещенный луной ночной десант, погружающиеся в воду понтоны, молча, в полнейшей тишине уходящие под воду солдаты в тяжелых намокших шинелях и ушанках…

Возвращение

Крым, 1944, апрель — май
 

 

Страх возникает из-за утраты уверенности в том, что я — это Я.

Антуан де Сент-Экзюпери

Восьмого апреля 4-й Украинский фронт перешел в наступление. Это было началом Крымской наступательной операции наших войск. Замысел ее был предельно точен: 4-й Украинский фронт шел с севера от Сиваша на Симферополь и Севастополь. Наша Отдельная Приморская армия должна была идти ему навстречу от Керчи, чтобы расчленить и уничтожить фашистскую 17-ю армию, не дать ей эвакуироваться из Керчи.

Когда успехи 4-го Украинского фронта в северной части Крыма создали благоприятные условия для наступления на Керченском полуострове, в ночь на 11 апреля 1944 года наша армия перешла в наступление. Уже под утро город и полуостров были освобождены.

А на следующий день по всему Крыму развернулось наступление на врага, отходившего к Севастополю.
image_2373.jpg Освобождение Севастополя. На подступах к городу
Отговорила и вдруг замерла тяжелая артиллерия, затихли ее громовые раскаты, и замерло эхо в сиреневых горах Чатыр-Дага и Ай-Петри. Освобожденная Керчь осталась позади, и связанные с десантом тревоги и волнения тоже ушли навсегда в прошлое. Фашисты, бросая технику, теряя раненых и убитых, сопротивляясь, откатывались на запад.

По извилистому шоссе Южного берега Крыма с передовыми частями 56-й армии мы мчались им вдогонку на своей зеленой полуторке. С нами вместе на Крым наступала весна. Снова, как и прежде, по утрам стелились и таяли молочные туманы и, как видения, то возникали, то исчезали причудливые громады скал, сосен и печальных кипарисов. На склонах гор застыли, как бело-розовые облака, фруктовые сады. А по обе стороны дороги замерли высокие белые черешни. Пурпуровым пламенем горели костры персиковых рощ. Мы катились по знакомой ленте асфальта — теплого, разогретого ласковым солнцем в честь нашего возвращения. Каждый поворот крутой дороги открывал родную землю в весеннем цвету.

 

 

18.36lnc4a4g0kko8s00cg00ckgw.ejcuplo1l0o

Советские кинооператоры Владислав Микоша и Дмитрий Рымарев в боевом рейде. Севастополь. 1942 год.


  • 0

#6 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 22:00


«Кавказ», «Освобождение Варшавы», «От Вислы до Одера», «Данциг наш», «Кенигсберг», «Разгром Японии», «Парад Победы» — это только военные фильмы 1941-1945 годов (не все!), в которые вошли кадры, снятые Владиславом Микошей.

 

Но самым главным, самым дорогим сердцу оператора остались съемки Севастополя.
«Его работа по съемкам обороны Севастополя... получила всеобщее признание. Им сняты решающие событийные эпизоды для фильма «Черноморцы» (из характеристики студии при представлении к награде).
4cce2828d92db185678b4eda87cb254d.jpg
«Лучшие кадры в фильме «Черноморцы» засняты Микошей в Севастополе«,- вторит студийной характеристике журналист и киновед Вениамин Вишневский — брат Всеволода Вишневского, в своей статье в газете «Литература и искусство» 22 августа 1942 года. И далее- «Среди операторов-фронтовиков Микоша без сомнения самый лучший мастер живописного кадра... Во фронтовых съемках Микоша сохранил все свои прежние качества — лиризм и изысканность композиции кадра, но, вместе с тем, для них характерна суровая простота, какой требует новый материал... Микоша заснял важнейшие эпизоды боевой жизни города-героя, из которых слагается эпический документальный кинорассказ о Севастопольской обороне...».
«Про военные съемки Микоши справедливо сказать, что они сразу и быт, и поэзия... На пленке кинодокументов, снятых Микошей, всегда присутствует температура события», — писал Лев Данилов — один из режиссеров двадцатисерийной эпопеи «Великая Отечественная».
Все эти характеристики в равной степени относятся и к «фотокадрам» Микоши. Потому что кино — это прежде всего фотография, а фотографией как таковой он занимался профессионально всю жизнь.

Пять лет работы фотокорреспондентом к началу войны обогатили его и как кинооператора. Пожалуй, если бы не было пяти лет, отданных фотографии, могли и не появляться в севастопольских съемках Микоши его удивительные кадры — образы, доведенные до символов: оторванная скрюченная рука немецкого летчика рядом с крылом со свастикой — у сбитого самолета; малыш, шагающий рядом со строем моряков; матрос тянется из окопа за цветком и падает, сраженный; переворачивающая на ветру табличка в дверях разбитого магазина — «открыто» — «закрыто»; моряки в окопах перед атакой снимают каски и надевают бескозырки; свастика на дне у мыса Херсонес и на ней — запрокинутая голова убитого фашиста; стремительная атака морской пехоты и вмиг запрокинувшийся, оседающий на землю солдат; Людмила Павлюченко в засаде на цветущей яблоне; залпы «катюш» — через цветущие яблони...

Никогда не расставаясь в Севастополе с кинокамерой, он никогда не расставался и с «Лейкой», умудряясь продублировать все лучшие кинокадры фотографиями. Даже тогда, когда казалось, что это просто невозможно — потому что событие не только смертельно опасно, но и стремительно, неостановимо, невосстановимо — бой, десант, атака морской пехоты. Почти все перечисленные выше кинообразы есть в фотографиях Мастера.

Сегодня трудно представить себе сражающийся Севастополь без этих и других образов, запечатленных камерой Микоши. Так же, как трудно представить себе все книги и альбомы, в которые вошли его работы, без этих фотографий — пусть и безымянных.

Хрупкая пленка оказалась надежным носителем остановленных мгновений, бесстрастным свидетелем запечатленного времени. Это было делом его жизни, которое он бесконечно любил. И сегодня трудно сказать, что ценнее в наследии Владислава Микоши — кинокадры, переходящие из фильма в фильм и все чаще на экране, пройдя через неумелые руки, холодное сердце и необремененный знаниями ум, теряющие и идентичность событиям, и историческую ценность, и саму достоверность — как ни горько об этом говорить, — или фотографии — пусть безымянные, но точные и неизменные в значении того, что на них запечатлено, но подверженные разночтениям и не поддающиеся фальсификации. Джемма Фирсова


  • 0

#7 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 22:05

Владислав Микоша "Оборона Севастополя Гибель эсминца «Свободный»". 1942

18fd54f7c2b61cc59d74efb4e1f92ab2.jpg

Владислав Микоша. Оборона Севастополя. "Контратака морской пехоты на Ишуньских позициях". 1941 Российский государственный архив кинофотодокументов

c441437588bb9a5d7592d335b7553575.jpg

Владислав Микоша. Оборона Севастополя. "Перед броском в атаку". 1942

79e284dd90ebd6822e7ded1bc1c1a79a.jpg


  • 0

#8 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 22:10

Владислав Микоша. Оборона Севастополя. Бронепоезд «Железняков» уходит в боевой рейд. 1941 4cbdc4defa181180bc39c86ffcc99b30.jpg

Владислав Микоша. Оборона Севастополя. Морская пехота идет в контратаку. 1942 6532305ddd11620395de1d5094969e32.jpg

Оборона Севастополя. "Руины Севастополя"

b50ed9be04331c6833b467693a572f39.jpg


  • 0

#9 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 22:13

Оборона Севастополя. "Последние дни обороны. Гибель кораблей"

2bf7fee9f716a513db6e7c4741e989fa.jpg

Освобождение Севастополя. "Первая помощь раненому"

3524ec7ac3e700e31c700a72e902259a.jpg


  • 0

#10 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 17 2012 22:20


  • 0

#11 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 18 2012 21:11


Советские фотожурналисты и кинооператоры у здания Рейхстага. Слева на право, первый ряд: Г. Самсонов, А. Морозов, Ф. Кислов, Л. Железнов, И. Шагин, О. Кнорринг; второй ряд: С. Альперин, А. Капустянский, Г. Петрусов, Р. Кармен; третий ряд: А. Архипов, М. Редькин, Н. Фиников.


Советский фронтовой кинооператор Абрам Кричевский снимает в освобожденном Сталинграде.


Старший лейтенант Кирилл Деревянко — ассистент фронтового кинооператора Николая Прозоровского — у подбитого немецкого тяжелого танка Pz.Kpfw. VI «Tiger II» во время Балатонской операции.
Будапешт и Венгрию операторская группа Лебедев-Прозоровский-Деревянко снимала в январе и феврале 1945 г. После этого группа занялась съемками в Чехословакии, в том числе тюрьмы Панкрац в Праге.

Советский кинооператор А. Эльберт ведет съемку у бронеавтомобиля БА-10. На заднем плане — один из членов экипажа бронеавтомобиля целится из пулемета ДТ.


Эти фото взяты с благодарностью здесь: http://waralbum.ru/

Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры

  • 0

#12 Stalin-1942

Stalin-1942

    Подпрапорщик

  • Пользователи
  • 943 сообщений
  • На форуме:c 2007 г.
  • Город:STALINGRAD
  • Россия

Отправлено мар 18 2012 21:18

Орлянкин Валентин Иванович
(1906—1999), советский кинооператор. Заслуженный деятель искусств Украинской ССР (1967). Лауреат Сталинской премии первой степени (1943). Член ВКП(б) с 1943 года.

Биография:
В. И. Орлянкин родился 11(24) января 1906 года в с. Варварино (ныне Тамбовской области). По окончании школы в Кирсанове учился в Саратовском театральном техникуме. В 1936 окончил ВГИК. Работал на ЦДСА спецкором по Крыму. Снял свыше 800 сюжетов для киножурналов и документальных фильмов. В годы Великой Отечественной войны - фронтовой кинооператор. Снимал на Сталинградском, 1-м Белорусском, 1 и 4 Украинских фронтах. Запечатлел воздушный бой, которым руководил Александр Иванович Покрышкин, партизанского командира В.А.Бегму, генерала В.И.Чуйкова и др. С 1945 года - оператор «Укркинохроники». О мастере снят фильм «Наш Орлянкин»

В. И. Орлянкин умер 13 июля 1999 года в Киеве.

Фильмография:
  • 1936 — Альпинисты
  • 1940 — Жемчужина Юга
  • 1941 — Киев был, есть и будет советским
  • 1943 — Сталинград; Битва за нашу Советскую Украину; Крылья народа
  • 1944 — Победа на Правобережной Украине
  • 1945 — За Карпатами; Праздник Победы; Украина возрождается
  • 1948 — В Советском Закарпатье
  • 1954 — "Богатырь" идет в Марто(с В.Г. Войтенко)
  • 1955 — Звёзды на крыльях
  • 1956 — Путешествие в молодость (с В. К. Филипповым и В.Г. Ильенко)
  • 1958 — Дорога мужественных
  • 1960 — Народ обвиняет
  • 1961 — Мы с Украины
  • 1962 — Сын солдата
  • 1963 — Человек и небо
  • 1964 — Мы — спортсмены-парашютисты
  • 1965 — Корабли не умирают
  • 1966 — 105 дней без тебя
  • 1968 — Свитязь-озеро
  • 1969 — Иван Микитенко
  • 1970 — Этюд о секунде
  • 1971 — Город акварельных тонов
Награды и премии:
  • Сталинская премия первой степени (1943) — за участие в съёмках фильма «Сталинград» (1943)
  • орден Отечественной войны I степени (1985)
  • орден Красной Звезды
  • медаль "За Победу над Германией"
  • медаль "За оборону Сталинграда"
  • заслуженный деятель искусств Украинской ССР (1967)
  • медаль на Мкф в Лейпциге (1963) — за фильм «Сын солдата» (1962)
  • приз Вкф (1966) — за фильм «Корабли не умирают» (1965)

  • 1

#13 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 19 2012 15:18

"Как снимать войну"

(Разговор с фронтовым кинооператором)



«Слова врут, документальное изображение — никогда», — сказал как-то Жан-Люк Годар.
О Второй мировой сказаны миллионы слов, но ее истинный образ создавался не постфактум, а прямо на месте — силами командированных на фронт кинооператоров и фотографов.
Именно их глазами мы видим Великую Отечественную, когда смотрим черно-белую военную хронику или просто пытаемся представить себе ту эпоху.


Борис Александрович Соколов

(Родился 13 февраля 1920 года)

Он самый молодой из ныне живущих российских фронтовых кинохроникеров. Уже 80 лет живет в Москве, в доме рядом с Новодевичьим монастырем. В 1941−м, закончив операторский факультет ВГИКа, но не успев получить диплом, он попал в эвакуацию, в Алма-Ату. Работал в тылу, объездил весь Казахстан. Но больше всего мечтал о фронте.


502797pic4.jpg


— Я просто бомбардировал телеграммами наше руководство. И до сих пор храню письменные ответы, которые мне присылали.
— И что там написано?
— Что в данный момент не представляется возможным взять меня во фронтовую группу.
— Переживали?
— Ну конечно, я рвался туда все время. Еще в самом начале войны пришел в кинокомитет с просьбой, чтобы меня послали во фронтовую группу. Писал и телеграфировал своим преподавателям — Ошуркову, например, который был начальником Северной киногруппы и преподавал у нас в институте. Я ему телеграмму послал с просьбой взять меня к себе. Он ответил, что такой возможности нет.
— Неужели все группы были уже укомплектованы?
— Не знаю я причину. Они ведь не объясняли. Только в 1944−м наконец-то получил телеграмму с решением отправить меня на фронт — практически в конце войны. Но это я сейчас так говорю, тогда-то мы не знали — конец, не конец. Это был последний набор во фронтовые киногруппы. Я попал в киногруппу 1−го Белорусского фронта и встретился там со своим однокурсником Мишей Посельским, с которым мы очень дружили .

502797pic6.jpg

 

Часть киногруппы перед подписанием капитуляции в Берлине (8 мая 1945 г., Соколов — второй справа)


— Вы вместе снимали?
— Да. На войне операторы обычно в паре работали. Надо ведь снимать монтажно, чтобы потом легче смонтировать эпизод. Один человек, допустим, снимает общие планы, а другой в это же время — крупные, или один снимает с нижней точки, а второй — с верхней. Да и вообще в паре удобней: мало ли что случится.
Как и многие тогда, Борис Соколов учился снимать войну самостоятельно, и к тому же без всякой воинской подготовки. Профессии «фронтовой оператор» не существует и поныне: в России этому делу нигде не учат, хотя люди, способные снимать войну, становятся все более востребованными. Англичане оба действия — снимать и стрелять — обозначают одним глаголом shoot. А для военных операторов разницы между ними часто и в буквальном смысле не существует.

"Во время Отечественной войны был такой случай, когда кинооператор сбил немецкий самолет и был награжден за это орденом Боевого Красного Знамени». Это Боря Шер, наш товарищ. В самолете он сидел на месте стрелка-радиста и, когда на них напали «фокке-вульфы», отложил камеру, взялся за пулемет и в результате сбил противника.
— А вам приходилось пользоваться оружием?
— У нас у каждого был пистолет. Но по немцам я не стрелял ни разу. Нашим оружием была кинокамера. Мы старались снимать, а не стрелять.
Камера тогда весила от 3 до 3,5 кг, к ней прилагались несколько запасных кассет по 500 г каждая — «бобышки», как называли их сами операторы. Одной бобышки хватало на одну минуту съемки, поэтому аппарат все время приходилось перезаряжать — в темном мешке, чтобы не засветить уже отснятые кадры.

 

war_ll2.jpg

Трое фронтовых операторов следуют за колонной (съемка Семена Школьникова)

 

Слабая чувствительность пленки позволяла работать только днем, в лучшем случае до сумерек, из-за этого ночная война осталась за кадром и не сохранилась для истории. Но даже те материалы, что удавалось снять и доставить в Москву, их авторы никогда не видели.
— Мне посчастливилось лишь один раз посмотреть то, что я снял: когда у меня сломалась камера, я прилетел чинить ее в Москву и взял с собой материал.
— А после войны не было специальных просмотров, где вы могли бы увидеть то, что сняли?
— Нет, никогда. Борис Александрович говорит об этом как о чем-то само собой разумеющемся. Словно главное в военной съемке — это камера, а не человек, который держит ее в руках. Фронтовой оператор Павел Лампрехт утонул, пытаясь спасти свой киноаппарат. И подобных эпизодов было много.

— Это странная вещь: мы больше думали о материале, который снимали, о том, чтобы его вовремя доставили на студию, чтобы камера сохранилась. Вот в Сталинграде был такой Валя Орлянкин. Контуженного, его вытаскивали из танка, и он судорожно сжимал камеру. Отдал ее только тогда, когда увидел своего товарища — оператора. И попросил, чтобы материал срочно отослали.
Камера — это все, без камеры мы, так сказать, безоружные. Для нас это было самое святое.
Отправленный с фронта материал попадал на студию, и за него принимались режиссеры-монтажеры. Установка была: показать героизм советских войск, бесстрашие советского солдата, патриотизм советского народа — вещи, которые, как мы теперь знаем, во время войны не были такими уж повсеместными.

 

502797pic3.jpg

 

Партизанский отряд на построении (съемка Семена Школьникова)


— Мы очень мало снимали отступления наших войск. Кадры поражений были никому не нужны. Сейчас-то жалеем, что их не снимали. В этом смысле сами себя подвергали цензуре. Были случаи, когда снимали отступающих людей, но там операторов чуть ли не камнями забрасывали, кричали им: «Зачем вы снимаете?» Сами отступающие…
— А вышестоящая цензура себя как-то проявляла?
— Одного оператора в штрафбат отправили. Лыткин его фамилия.
— За что?
— Разные версии ходили. Согласно одной из них, он снял командующего армией, когда тот брился. Считалось же, что снимать надо только боевые действия.
Согласно другой версии, он что-то инсценировал. Так вот, его разбронировали, направили в штрафную роту, но он там получил солдатский орден Славы третьей степени, был реабилитирован и вернулся во фронтовую киногруппу.
— Пропаганда и подтасовки — близкие вещи. Неужели инсценировок вообще не было?
— Знаменитые кадры с водружением Знамени Победы над рейхстагом — это инсценировка факта. В реальности-то водружали его ночью. А снимали все уже днем, в повторе. Двум операторам — Мише Шнейдерову и Ване Панову — выделили людей, которые участвовали в боях. И эти солдаты перед камерой повторили то, что уже сделали ночью. А так я не помню, чтобы кто-то средь бела дня бежал на рейхстаг или куда угодно с развернутым знаменем. Это в фильмах только показывают.

Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры

  • 0

#14 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 19 2012 15:24

Разговор с фронтовым кинооператором (продолжение)

502797pic7.jpg


 

Фашистское гнездо. Эта надпись на въезде в Берлин просуществовала всего один день. Мы проезжали там каждый день, ничего не было, и вдруг она появилась. А на следующий день едем — и уже нет этой надписи. Наше командование дало команду убрать ее, чтобы не озлоблять наших солдат против гражданского немецкого населения. Но снять ее мы успели.


Фото: из архива Бориса Соколова

— Вы сказали, что жалеете о каких-то неснятых моментах…
— Да, это сейчас. Но не помню, чтобы на войне я как-то сокрушался: «Ах, почему я это не снял?!» Скорее, наоборот было: куда-то лезешь с камерой, хотя никто не просит, не заставляет. Мы сами лезли в пекло. Даже тогда, когда в этом не было необходимости. Потом начинаешь думать: «Зачем?»
— И зачем? Что вас туда толкало?
— Профессионализм. И он подавлял страх. Мы как-то с Мишей (Михаил Посельский) вернулись после съемок уличных боев. И вдруг я смотрю — у Миши пола шинели прострелена: нас где-то обстреляли, а мы даже не успели заметить.
— Вы думали, что делаете это все для истории?
— Забудьте! Это уже потом начинают придумывать какие-то вещи. А тогда мы не думали о будущем, не работали на перспективу — поэтому мы многого не снимали. Если бы мы знали, что этот материал будет использоваться через 20–30 лет, то, может, относились бы к нему по-другому.
— Какие съемки произвели на вас самое сильное впечатление?
— Момент подписания немецкой капитуляции в Карлсхорсте, окончание войны. Даже не взятие Берлина, а вот когда подписывали бумагу о капитуляции. Очень хорошо помню, как высокомерно вел себя Кейтель (бывший начальник штаба верховного главнокомандования вермахта, фельдмаршал), будто это он победил, а не его победили, и как его никто не поприветствовал. Казалось, война кончилась, и все: кончились мучения, конец бойне, жертвам, конец всему — вот так я считал. Но только вернулся в Москву — сразу поехал на другую войну, с Японией.
Заслуженный деятель искусств РСФСР (1980)
Почетный кинематографист России (1995)

ПРИЗЫ И НАГРАДЫ: Сталинская премия (1948).
Орден Петра Великого I степени (2004).
Орден "Знак Почёта"
2 ордена Красной Звезды (1945).
Орден Отечественной войны II степени (1985).
Несколько медалей, в том числе «За оборону Москвы», «За освобождение Варшавы», «За взятие Берлина», «За победу над Германией», «За победу над Японией».

  • 0

#15 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 19 2012 19:17



Малик Каюмов - Один из последних фронтовых кинооператоров Великой Отечественной войны. Малик Каюмович Каюмов
22 апреля 1912 года (Ташкент, Узбекистан) — 29 апреля 2010 года (Москва, Россия).

Советский режиссёр и оператор документального кино, актёр.
Заслуженный деятель искусств Узбекской ССР (1940).
Народный артист Узбекской ССР (1965).
Народный артист СССР (1967).
Герой Социалистического Труда (1990).

Работать в кино начал в 1931 году как актер на киностудии "Узбекгоскино".
С 1933 года - на Ташкентской студии кинохроники.
В годы Отечественной войны - оператор фронтовых киногрупп. Когда родился Малик Каюмов, точно не известно. Его отец, Абдукай Каюмов, записывал даты рождения своих детей на страничках Корана, и запись о Малике появилась там в 1911 году. Возможно, весной — мать говорила, что на рынке как раз появилась зелень.

Изображение





Малик Каюмов на съемках в Гиндукуше, Узбекистан (приблизительно 1972 год)

Отец будущего кинооператора был одним из самых богатых людей в Ташкенте: ему принадлежали кожевенные заводы, 400 га земли, фруктовые сады. После его смерти матери осталось большое наследство, которое позволило прокормить пятерых детей. Как вспоминает Малик Каюмович, мать его была женщиной образованной, прекрасно знала несколько языков и читала Коран; вся улица приходила к ней за советом.
В 1929 году в школу, где учился Каюмов, пришел сын знаменитого адмирала Николай Николаевич Кладо. Из всех учеников он выбрал Малика и привел его на первую в Узбекистане киностудию «Шарк Юлдузи» («Звезда Востока»).
Сначала он снимался в фильме Кладо «Американка из Багдада» в роли батрака. Потом было еще несколько киноролей, но Малику хотелось самому крутить ручку камеры. Он помогал оператору Фридриху Веригородскому — таскал штативы, перематывал и проявлял пленку.
В 1930−м Кладо привез Малика в Москву. Мать Кладо заставила юношу прочесть «Войну и мир» и научила элементарным правилам европейского этикета. Малик поступил во ВГИК, отучился там два года, а потом решил, что уже все умеет, и вернулся в Ташкент. Впоследствии уже народного артиста СССР, Героя Социалистического Труда Каюмова уговаривали доучиться хотя бы месяц, чтобы получить диплом ВГИКа. Но он не стал.
Малик Каюмов был свидетелем вскрытия гробниц Тамерлана, его сына Шахруха и внука Улугбека в Самарканде. Он был тогда чуть ли не единственным оператором в Ташкенте, и его прикомандировали к научной экспедиции.
Каюмов вспоминал, что 17 июня открыли гробницы Шахруха и Улугбека — и произошла странная, мистическая история. После съемок он зашел в чайхану, где сидели три старика. Они спросили, вскрыли ли уже могилу Тамерлана. «Еще нет, — сказал Каюмов. — Но собираемся». «Вскрывать ее нельзя, потому что выйдет дух войны», — заволновался один из стариков и показал книгу, где было написано о запрете. Малик со стариками пошел к председателю правительственной комиссии востоковеду Александру Семенову. Но в комиссии сказали, что все это ерунда. Писатель Садриддин Айни даже прогнал их палками.
В третьей гробнице оказался сам Тамерлан. 21 июня из нее вытащили его череп, а 22−го началась Великая Отечественная. Каюмов до конца жизни был убежден, что эти два события связаны.
Во время войны Каюмов снимал все: от ожесточенных боев на передовой до присяги перед боем на площади Регистан (присягавших он снял с высоты минарета). Кинооператоры не стреляли и не бросали гранат, но друг Малика Алексей Семин дважды выносил его, раненого, с поля боя. В 1944−м Каюмов получил ранение в ногу и остался хромым на всю жизнь — шутил: «Как Тамерлан».
Долголетие, пояснял он, в роду по материнской линии, там многие и до ста лет доживали. Он снимал, как плакали от счастья крестьяне, получая надел земли; как строили первый водопровод; как Эйзенштейн собирал материал в Ферганской долине. Он снимал узбекские дворы, медресе, арыки, каналы, дважды был ранен, тонул и попадал в авиакатастрофы. Он снимал войну и мирную жизнь. И как она, эта жизнь, становится историей.

Знаменитые кадры с водружением Знамени Победы над рейхстагом — это инсценировка факта. В реальности-то водружали его ночью. А снимали все уже днем, в повторе. Двум операторам выделили людей, которые участвовали в боях. И эти солдаты перед камерой повторили то, что уже сделали ночью. А так я не помню, чтобы кто-то средь бела дня бежал на рейхстаг или куда угодно с развернутым знаменем. Это в фильмах только показывают


ПРИЗЫ И НАГРАДЫ: Государственная Премия СССР (1981).
Национальная Премия «Ника» в номинации «Честь и достоинство» (1991).
Государственная Премия Узбекской ССР (1965).
Два ордена Ленина (1980, 1990),Орден Красного Знамени, Два ордена Трудового Красного Знамени (1959,?),Отечественной войны I степени, Отечественной войны II степени (1985),Орден Дружбы народов (1989),Орден Красной Звезды,Орден «Знак Почёта» (1940),Медаль «За отвагу»,Медаль «За трудовое отличие» (1951),медали и более двадцати Почётных грамот Президиумов Верховных Советов РСФСР, Узбекской, Белорусской, Таджикской, Киргизской, Казахской, Туркменской, Эстонской ССР.

Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры

  • 0

#16 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 28 2012 19:12

Изображение

Дмитрий Георгиевич Рымарев, советский оператор документального кино. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Лауреат двух Сталинских премий. Член ВКП с 1950 года. Д. Г. Рымарев родился 16 июля 1909 года. В 1932 году окончил ГИК. В 1932—1933 годах оператор на Одесской киностудии. С 1933 года — ассистент оператора, с 1935 года — оператор на ЦСДФ. В годы Великой Отечественной войны фронтовой оператор. Снимал во время боёв в Севастополе, Феодосии, на Таманском полуострове, на Малой земле; снимал на крейсере «Червона Украина», на Карельском фронте и 3-м Украинском фронте. Снимал Парад Победы 24 июня 1945 года. Снял более 60 документальных, учебных, научно-популярных фильмов.
Д. Г. Рымарев умер 13 декабря 2000 года в Москве. Фильмография :
  • 1936 — Город всадников
  • 1939 — На морских рубежах
  • 1942 — Черноморцы
  • 1950 — Победа китайского народа
  • 1951 — Советская Молдавия
  • 1955 — Премьер-министр Индии Неру в Советской стране
  • 1957 — Лебединое озеро
  • 1958 — Звени, наша юность
  • 1960 — Герои нашего времени; Цыганские напевы
  • 1965 — Тропой героя
  • 1971 — Подвиг Севастополя
Награды и премии:
  • Сталинская премия второй степени — за документальный фильм «Черноморцы»
  • Сталинская премия первой степени — за документальный фильм «Победа китайского народа»
  • заслуженный деятель искусств РСФСР
  • Почётный кинематографист России
  • орден Красного Знамени
  • орден Отечественной войны II степени
  • орден Красной Звезды
  • медаль «За оборону Севастополя»
  • медаль «За оборону Кавказа»
  • медаль «За взятие Будапешта»
  • медаль «За взятие Вены»
  • медаль имени Александра Ханжонкова

  • 0

#17 flog

flog

    Подпрапорщик

  • Пользователи
  • 777 сообщений
  • На форуме:c 2009 г.
  • Город:Москва
  • Россия

Отправлено мар 28 2012 19:12



Михаил Яковлевич Посельский (3 января 1918 — 17 мая 2008, Москва) — российский кинооператор.
В 1941 году окончил ВГИК (операторский факультет). Снимал на фронтах Великой Отечественной войны, дошёл до Берлина, запечатлел Акт о безоговорочной капитуляции фашистской Германии и Японии, парад на Красной площади 24 июня 1945 года.



От Сталинграда до Берлина. Оттуда—в Москву на триумфальную Красную площадь. И снова в дорогу—палуба американского линкора «Миссури» в Тихом океане. География Второй мировой войны стала профессиональным маршрутом кинооператора Михаила Яковлевича Посельского. Предвоенный 1940-й был годом начала его работы в кинематографии, а выпуск операторского факультета ВГИКа 1941-го едва ли не день в день совпал с началом войны. Первая запись в его трудовой книжке была сделана на Московской студии кинохроники, куда он и его однокурсник Борис Соколов были направлены на преддипломную практику. Там запускался в производство документальный фильм «День нового мира». Один из операторов этой картины, Николай Лыткин, готовился к поездке на Командорские острова, чтобы на острове Беринга снять начало трудового дня огромной страны. В помощь ему требовался снимающий ассистент. Занять эту должность предложили Михаилу Посельскому. Первая в жизни командировка потребовала от начинающего оператора кроме умения еще и известной доли мужества. Спустя несколько месяцев это качество станет едва ли не главным в выбранной профессии. До начала войны оставалось меньше года…
Снятые им кадры вошли в картины «Сталинград», «Орловская битва», «Бобруйский котел», «Освобождение Белоруссии», «От Вислы до Одера», «Берлин», «Разгром Японии» и др. Кадры, запечатлевшие смертельную опасность и бессмертную волю к Победе. После войны Посельский снова будет снимать победы, но теперь мирные. Он станет одним из основателей спортивного жанра в латвийской кинодокументалистике (фильмы «Под парусами», «Мастера буерного спорта», «На больших скоростях», «Мечты сбываются», «История одной медали» и др.) С годами к его высшей операторской категории прибавят первую режиссерскую. Но это потом. А в настоящих воспоминаниях Михаил Посельский—фронтовой кинооператор с неизменными «Аймо» и «Лейкой» через плечо—мальчишка, один из миллионов, чья молодость выпала на войну.

Награды и премии

орден Отечественной войны I степени (1985)
орден Отечественной войны II степени
орден Красной Звезды
 
Оператор
1943 — Орловская битва
1943 — Сталинград
1944 — Бобруйский котел
1944 — От Вислы до Одера
1944 — Хелм — Люблин
1945 — Берлин
1945 — Разгром Японии
1945 — Парад Победы
 

Свидетельство очевидца. Воспоминания фронтового оператора

Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры

  • 1

#18 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено мар 31 2012 15:17


Фронтовой кинооператор Борис Ильич Шер в кабине стрелка штурмовика Ил-2 после возвращения из боевого вылета.


Борис Ильич Шер – фронтовой кинооператор Великой Отечественной войны. Вместе с Р. Карменом снимал пленение Паулюса. С 1944 г. снимал кинохронику в киногруппе авиации дальнего действия. Совместно с другими операторами участвовал в создании документальных фильмов: «Ленинград в борьбе», «Разгром немецких войск под Москвой», «Народные мстители», «Сталинград», «Минск наш», Битва за Советскую Украину», «Освобождение Белоруссии», «На Восточную Пруссию», «Разгром Японии».


В одном из вылетов на боевом самолете сидел вместо стрелка-радиста. Во время съемки самолет был атакован вражеским истребителем. Шер, отложив киноаппарат, взялся за пулемет и сбил врага. Ему была вынесена благодарность командования и вручен орден Боевого Красного Знамени.


Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры

  • 2

#19 flog

flog

    Подпрапорщик

  • Пользователи
  • 777 сообщений
  • На форуме:c 2009 г.
  • Город:Москва
  • Россия

Отправлено мар 31 2012 15:38

Во время съемки самолет был атакован вражеским истребителем. Шер, отложив киноаппарат, взялся за пулемет и сбил врага. Ему была вынесена благодарность командования и вручен орден Боевого Красного Знамени.
Да.... С лейкой и с блокнотом,
А то и с пулемётом
Сквозь огонь и стужу мы прошли.
  • 1

#20 redarm

redarm

    Вахмистр

  • Пользователи
  • 566 сообщений
  • На форуме:c 2005 г.
  • Город:Moscow
  • Россия

Отправлено апр 14 2012 13:17

Советский фронтовой кинооператор снимает в освобожденном Сталинграде.

Абрам Кричевский (фото Я. Рюмкина)
  • 1

#21 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено апр 14 2012 18:33


Советский фронтовой кинооператор снимает в освобожденном Сталинграде.


Абрам Кричевский (фото Я. Рюмкина)

Спасибо большое, внёс изменения.
  • 0

#22 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено апр 20 2012 07:33

Маневич Борис Исаакович (1910—1992) был военным корреспондентом на Северном флоте, награжден орденом Отечественной войны II степени, медалью "За оборону Советского Заполярья". Он снял уникальные кадры для фильма "69-я параллель", вошедший в ставшие уже энциклопедическими 20 серий "Великой Отечественной..." Запечатленная им торпедная атака иллюстрирует все пособия операторского искусства, а в Англии на примере этого кинодокумента учат тактике морского боя.
За кадры, которые стали хрестоматийными, Б.И.Маневич был сильно руган, о чем он сам рассказывал: "Я летел на самолете-торпедоносце, у которого было задание пустить ко дну немецкий транспорт. Я снял эту атаку и ее финал - горящий корабль. В столице, на студии документальных фильмов, куда приезжал всякий для проявки пленки и ее монтажа, мне в ОТК заявили:"Материал не пройдет - нет результатов полета... " К счастью, при разговоре случайно присутствовал другой кинооператор - Сергей Урусевский, незадолго до этого прилетевший с Северного флота. Он протянул монтажный лист и не без иронии пояснил: "Здесь указан результат - это горящий транспорт". Материал пропустили, но в заключении все же отписали - "Очень интересно, но плохо, что атака торпедоносцев снята в пасмурную погоду..." Как будто оператор, кроме съемок может еще руководить и погодой...
  • 1

#23 лазо

лазо

    Младший унтер-офицер

  • Пользователи
  • 225 сообщений
  • На форуме:c 2009 г.
  • Город:Кубань - казачий край
  • Россия

Отправлено авг 26 2012 12:19

Интересный кадр !
  • 0

#24 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено авг 26 2012 13:48

Да, интересный.

Снимок сделан в немецком г. Висмаре 7 мая 1945 года
Фото из архива Минобороны Канады.


Слева сержант канадской армии кино-фоторепортёр А.Н.Колдер

На этом снимке он в центре:

Spoiler

, а справа советский фронтовой кинооператор.
Леонид Тихонович Котляренко

Если интересно узнать историю, связанную с установлением его личности на снимке (а до недавних пор он числился на фото безымянным советским кинооператором), то на сайте "Комсомольской правды" есть статья: http://kp.ru/daily/24559.3/733458/

Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры
  • Фронтовые кинооператоры

  • 0

#25 Дрон-печатник

Дрон-печатник

    Архивариус

  • Модератор форума
  • Состоит в клубе
  • 6 782 сообщений
  • На форуме:c 2010 г.
  • Город:небольшой
  • Острова Кука

Отправлено авг 26 2012 14:04

В 4 посте этой темы есть снимок:

Оператор Л. Котляренко. Северо-Кавказский фронт, 1943 г.

Прикрепленные изображения

  • Фронтовые кинооператоры

  • 0

#26 Саша4х4

Саша4х4

    Рядовой

  • Пользователи
  • 26 сообщений
  • На форуме:c 2016 г.
  • Город:москва
  • Россия

Отправлено ноя 20 2017 22:28

Брантман Александр Моисеевич (1905-1983)

 

Биография:

Родился 15 февраля 1905 в Ровно. Примерено в 1910 году семья переезжает в Харьков, где он заканчивает училище им. Императора Александра III. В начале 20-ого года в 15 лет сбежал на гражданскую войну. Служил в Первой конной. После войны поселился с братьями и сестрой в Москве. Поступил в Институт Кинематографии. Закончил с отличием и стал кинооператором документальных фильмов. В молодости увлекался мотоспортом и альпинизмом. Снимал много исторических событий. Прошел всю Великую Отечественную войну, был награжден орденами и медалями. Был дважды контужен. В 1945 году снимал парад победы на Красной площади. После войны снимал художественные фильмы. Работал на киностудии «Мосфильм». В 1948 году в связи с государственной кампанией борьбы с «безродным космополитизмом», был уволен с ЦСДФ. Но после 1953 года был восстановлен на работе.

 

Награды:

Два ордена «Красной звезды», Болгарский орден «За Гражданские заслуги».

 

Выдержка из наградного листа:

«На 1-м Украинском фронте 2-й ВА с января месяца 1945 года по 2 мая 1945 года. Производил съемки «Александр Покрышкин». Всего снято 1500 метров. Товарищ Брантман на этом же фронте имеет 4 боевых вылета. Весь заснятый киноматериал вошел картину Александр Покрышкин.

 

Фильмография:

1932 - Крылья

1934 - Любовь Алёны (“Песнь о бабе Алене”).

1935 - Мяч и сердце

1943 - Битва за нашу Советскую Украину (в заруб. прокате - Ukraine in Flames)

1944 - Победа на Правобережной Украине и изгнание немецких захватчиков за пределы украинских советских земель

1945 - Александр Покрышкин (В небе Покрышкин)

1946 - Судебный процесс в Смоленске (док.)

1948 - Чемпион мира (док)

1962 - Семь нянек (2-й оператор)

Уважаемый посетитель в данном сообщении имеются изображения не доступные для просмотра не зарегистрированным пользователям форума ww2.ru, для просмотра необходимо зарегистрироваться или авторизироваться.

Сообщение отредактировал Саша4х4: ноя 20 2017 22:35

  • 1


Количество пользователей, читающих эту тему: 1

0 пользователей, 1 гостей, 0 скрытых пользователей



Рейтинг@Mail.ru Индекс цитирования
Форум антиквариата и военной истории © 2002-2017